COULEUR : “Qualité qui, par le moyen de la lumière rend les corps visibles” Dictionnaire de l’Académie Française (1694)
Grâce à la peinture à l’huile du XVIIe siècle, la couleur s’émancipe du dessin et gagne une résonance nouvelle, défiant l’austérité chromatique de la réforme. En devenant une « qualité » autonome, elle élève l’artiste au-delà de l’artisan.
ÉLÉGIE vous invite à redécouvrir l’histoire de ces pigments fabuleux à travers le prisme de l’olfaction. Ce voyage synesthésique, rigoureux et documenté, tisse un lien vibrant entre la profondeur des couleurs, leurs paysages d’origine et leurs essences botaniques.
BLEU OUTREMER
BLEU OUTREMER ET JASMIN D’AFGHANISTAN
“On nomme outremer une couleur noble, belle, plus parfaite qu’aucune autre… Grâce à elle, on atteint la splendeur” Cennini.
BLEU OUTREMER: Pigment naturel composé d’azurite, minéral d’un bleu intense issu du lapis-lazuli extrait en Afghanistan. Insoluble dans l’eau et les solvants, ce pigment est solide à la lumière. Au XVIe et au XVIIe siècle, l’outremer valait son poids d’or. Aussi, de par sa situation géographique entre l’Orient et l’Occident, Venise est alors une plaque tournante dans le commerce du bleu outremer et le pigment est bien vite adopté par les peintres de la renaissance italienne comme Giovanni Bellini.
Nous avons choisi de raconter l’histoire du bleu outremer en l’associant à une douce note de jasmin, lui aussi importé d’Afghanistan.
ROUGE CARMIN
Ambassadeur du roi du Pérou en 1582 auprès de Paus Gregorius XIII.
ROUGE CARMIN ET AMBRE IMPÉRIAL
“En renonçant à toute beauté superficielle et vaine de la palette, il a redonné force aux couleurs, et leur a restitué le sang et la carnation” BELLORI sur Le Caravage
ROUGE CARMIN: D’un rouge vif éclatant à un rouge moyen violacé. En 1518, l’introduction en Europe par les colons américains de la cochenille vient remplacer l’usage du Kermès alors principalement utilisé pour la coloration des textiles et des cuirs. L’emploi de la cochenille est attestée au Pérou dès 700 av. J.-C. Les Aztèques en pratiquaient l’élevage dans des “Nopaleries”, du nom des plantations du cactus nopal sur lequel elle se développe.
La Maison ÉLÉGIE célèbre cette intensité en associant le pigment du rouge carmin à l’ambre impérial, symbole de richesse et de noblesse afin de conférer une envoûtante profondeur à votre intérieur.
VERT FONTAINEBLEAU
VERT DE FONTAINEBLEAU, CÈDRE ET ROSE
Au cœur de la Renaissance, l’École de Fontainebleau sublime la nature sauvage. Sous l’influence des maîtres italiens, la forêt devient un sanctuaire de grâce où nymphes et divinités s’animent parmi les chênes séculaires. La teinte vert-de-gris travaillée avec du blanc de plomb et du jaune de plomb étain ou résinate de cuivre est alors fréquemment employée, notamment pour figurer les tentures, les drapés et les espaces naturels.
Pour incarner cet héritage, la Maison ÉLÉGIE associe ce pigment à une fragrance de cèdre et de rose. La force boisée du cèdre rappelle la majesté des bois, tandis que la rose évoque la délicatesse des intérieurs royaux.
CUPIDON ET LES ABEILLES
CUPIDON, LES ABEILLES ET LA FRAÎCHEUR DES BOIS
”TANDIS QUE LE JEUNE CUPIDON DÉROBAIT LE MIEL D’UNE RUCHE, L’ABEILLE DILIGENTE PIQUA LE DOIGT DU PETIT VOLEUR.
AINSI EN EST-IL DE NOS PLAISIRS : BREFS ET PÉRISSABLES, ILS NOUS BLESSENT D’UNE DOULEUR AMÈRE SITÔT QU’ON LES RECHERCHE”